Nueva web de la Fundación MxD

Nico de la Carrera, Mariam Selly Kane y Nuria Castejón

En ambos países hemos compartido experiencias y puntos de vista con las personas que participaron en el seminario de marzo de 2010, y hemos comprobado in situ la profesionalidad, el arte y buen hacer audiovisual en los dos países.

Estuvimos en Malabo, participando en el 2º Festival de Cine Africano, de la mano de Casa África, entidad que colabora estrechamente con nuestro proyecto. Antonio Aragón, presidente de la Fundación, presentó nuestro proyecto durante el Festival,  y se entrevistó con los candidatos guineanos pre-seleccionados para participar en la fase de formación / producción que tendrá lugar en Dakar (Senegal). Además Antonio mantuvo reuniones con profesionales africanos del mundo del cine y de la televisión para explicarles el proyecto y estudiar posibles vías de colaboración, especialmente con la TVGE, que también participó en el Seminario del mes de marzo, con la representación de su director, Pastor Mba.

Gracias a Casa África, gracias al Centro Cultural de España en Malabo y Bata por tan estupenda acogida.

Nos fuimos a Senegal con Nuria Castejón y en Dakar nos encontramos también con los amigos que habían participado en el seminario: con nuestro querido Nico de la Carrera, con la cabeza llena de ideas para el proyecto; Mariam Selly Kane, Directora de Programación de la Radio Televisión Senegalesa, que nos acogió con la maravillosa teranga senegalesa (que quiere decir hospitalidad en wolof); Mariam nos abrió las puertas de la televisión donde se va a llevar a cabo el proceso de formación / producción en África… estupendas instalaciones las de la RTS.

También estuvimos en la Embajada de España y en la OTC de la AECID, compartiendo puntos de vista con Raimundo Robredo (Segunda Jefatura de la Embajada), Antonio Pérez-Hernández (Primer Secretario), Nadia e Inés Diego. Por cierto,  no dejeis de visitar la web cultural que ha puesto en marcha la Embajada Cultura Dakar.

Por supuesto, mil gracias a Nico, a la RTS y a la Embajada por su calurosa acogida.

Y después de esta toma de contacto…. ¡¡¡estamos deseando empezar!!!

nous aimerions vous dire que nous sommes enchantés d’avoir pu compter sur vous tous : 10 pays qui avez montré un immense intérêt à propos de l’idée,

qui avez commencé à  nous montrer votre énorme capacité créative

et qui avez commencé à vous identifier avec le projet à travers toutes

les contributions qui ont été mises sur le tapis.

Il est évident qu’avec cette expérience nous allons tous apprendre, nous-mêmes en premier lieu, à partir des idées et de la créativité de chacun des participants du projet.

Et voilà une perspective qui nous enthousiasme.

Lors de la réalisation de cet ensemble de conclusions, nous avons choisi de ne pas le faire en partant des tables rondes qui se sont développées le long de ces Journées, mais autour de certains axes thématiques qui ont groupé tous nos réflexions. Ces axes sont les suivants :

1. La situation et les caractéristiques particulières de la vie culturelle et artistique
2. La réalité de la télévision dans chaque pays participant
3. Le programme de télévision ·amigOOs·
4. Le Projet Puppets pour le Développement

Et les conclusions que nous tirons de tout ce qui a été dit ici sont les suivantes :

Par rapport à la situation culturelle et artistique de chaque pays:

* On demande que la coopération culturelle espagnole soit impliquée dans le projet à  travers ses institutions présentes dans chacun des pays participants.

* On manifeste le fait que tous les pays ont besoin de communiquer aux enfants des contenus locaux et adéquats à l’imaginaire collectif propre de chaque communauté culturelle.

* On souligne que la volonté de ce projet est de partager et transmettre un modèle de production qui leur permette de réaliser leurs projets.

Par rapport aux télévisions publiques et leurs différentes conjonctures dans chaque pays :

* On détecte des carences et des besoins de programmation pour enfants. Sauf quelques exceptions, il existe une programmation pour enfants (dans certains cas avec des puppets), mais la demande de nouvelles propositions formelles et de contenus est généralisée.

* On a réitéré  le besoin d’établir une feuille de route qui vise à consolider le compromis des télévisions publiques des pays participants pour faciliter et soutenir le développement de ce projet.

* Dans ce sens, on a proposé la création d’un groupe de travail (comité de télévisions publiques) pour atteindre des accords et des compromis de diffusion des différentes productions qui puissent découler de cette expérience.

* On suggère que les directeurs des télévisions présentes dans ces Journées et engagés dans le Projet assument le compromis d’encourager d’autres directeurs de pays participants, pas présents, afin qu’ils soutiennent et appuient ce projet depuis leur respectives chaînes de télévision.

Les personnages animés (marionnettes, puppets, muppets, guignols…) représentent un formidable véhicule pour communiquer, former et émouvoir ; étant l’une des plus anciennes formes d’expression, commune à toutes les cultures, à travers les puppets le contact et la communication sont facilités entre garçons et filles du monde entier.

L’animation avec des puppets est en outre un recours expressif simple et économique. Sa création requière un procès artisanal et artistique qui comprend l’utilisation et la réutilisation de matériaux bon marché et proches.

D’autre part, les nouvelles technologies de la communication et la diminution du prix des procès techniques et technologiques ont ouvert les portes à des schémas de production professionnelle de haute qualité dans des contextes économiques désavantagés.

Des énormes possibilités s’ouvrent en outre dans un nouvel environnement de communication : diversité d’écrans et de formats, convergence de dispositifs, augmentation de la vitesse de transmission de données, outils de réseau social, etc., ce qui a signifié un grand changement en ce qui concerne la consommation et la création des contenus audiovisuels.

La symbiose entre ce travail artisanal et les possibilités des nouvelles technologies rend le projet viable, mais devient aussi une proposition provocatrice et stimulante.

Ver vídeos

A continuación podeis ver el dossier de prensa.

DossierPRENSA

Debate durante el seminario. Imagen: Juan Martín Misis

El 11 de marzo de 2010 terminó el I Seminario de la Fundación Muñecos por el Desarrollo. ÉStas fueron sus conclusiones:

DOCUMENTO DE CONCLUSIONES

Antes de presentar las conclusiones de este Seminario, queremos deciros que estamos encantados de haber podido contar con todos vosotros; 10 países que habéis mostrado un inmenso interés por la idea,  que nos habéis empezado a mostrar vuestra enorme capacidad creativa y que habéis comenzado a identificaros con el proyecto a través de todas las aportaciones que se han puesto sobre la mesa.

Es evidente que con esta experiencia vamos a aprender todos, nosotros los primeros, de las ideas y creatividad de todos  y cada uno de los participantes en el proyecto.

Y esa es una perspectiva que nos entusiasma.

A la hora de elaborar este conjunto de conclusiones, hemos optado por no hacerlo a raíz de las mesas de trabajo que se han ido desarrollando a lo largo de estas Jornadas, sino alrededor de unos ejes temáticos que han aglutinado todas nuestras reflexiones.

Esos ejes son:

1. La situación y características particulares de la vida cultural y artística
2. La realidad televisiva en cada país participante
3. El programa de televisión ·amigOOs·
4. El Proyecto Muñecos por el Desarrollo

Y las conclusiones que extraemos de todo lo dicho aquí son las siguientes.

Respecto a la situación cultural y artística de cada país:

• Se demanda que la cooperación cultural española se implique en el proyecto a través de sus instituciones presentes en cada uno de los países participantes.

• Se manifiesta que todos los países tienen la necesidad de comunicar a los niños contenidos locales y adecuados al imaginario colectivo propio de cada comunidad cultural.

• Se pone de relieve que la voluntad de este proyecto es compartir y transmitir un modelo de producción que les permita hacer realidad sus proyectos.

Respecto a las televisiones públicas y sus diferentes coyunturas en cada país:

• Se detectan carencias y necesidades de programación infantil. Salvo algunas  excepciones,  sí existe una programación infantil (en algún caso con muñecos), pero la demanda de nuevas propuestas formales y de contenidos es generalizada.

• Se ha reiterado la necesidad de establecer una hoja de ruta que persiga afianzar el compromiso de las televisiones públicas de los países participantes para facilitar y apoyar el desarrollo de este proyecto.

• En este sentido, se ha propuesto la creación de un grupo de trabajo (comité de televisiones públicas) para llegar a acuerdos y compromisos de difusión de las distintas producciones que puedan derivar de esta experiencia.

• Se sugiere que los directivos de las televisiones presentes en estas Jornadas y comprometidos con el Proyecto, asuman el compromiso de animar a otros directivos de países participantes, no presentes, para que apoyen y respalden este proyecto desde sus respectivas cadenas de televisión.

• La Fundación perseguirá adquirir compromisos contractuales en cada uno de los países para que las televisiones emitan el programa.

Respecto de todas las cosas dichas y debatidas en estas Jornadas a propósito de la biblia del programa de televisión  ·amigOOs· podemos concluir que:

• Existe el compromiso de la Fundación para redactar un nuevo documento-biblia que trate de incorporar las aportaciones que se han dado en el seminario, especialmente con relación a estos puntos:

1. Los nombres de los personajes
2. El enfoque de género
3. El fomento de los valores de diversidad cultural
4. El doblaje a otras lenguas
5. La incorporación de algún personaje secundario
6. La incorporación de la música como elemento narrativo
7. La definición de los mensajes transversales
8. La sintonía como elemento flexible y adaptable en cada país
9. El mar como elemento poético

• Además, se recogerán e intentarán atender todas las nuevas y necesarias aportaciones que se generen a través del grupo de trabajo creado en Internet.

Finalmente, las conclusiones respecto al Proyecto Muñecos por el Desarrollo, su estructura, su planificación, sus intenciones, su temporalidad, su financiación, etc… las resumimos en los siguientes puntos:

• El super-objetivo de este proyecto es el de transmitir una técnica de trabajo (“knowhow”) a unos equipos de personas cualificadas que, a través de esta experiencia, sean capaces de constituir entidades locales de producción audiovisual de contenidos infantiles con muñecos, favoreciendo entonces el desarrollo del tejido industrial y cultural de cada país participante.

• Este proyecto establece, pues, las bases para que en cada país se pueda replicar la formación y el proceso de producción de contenidos audiovisuales para niños con muñecos.

• El Proyecto persigue, a su vez, convertirse en un proyecto sostenible y auto financiable, lo cual se alinea perfectamente con las estrategias de cooperación española.

• La serie de televisión contenida en este proyecto [·amigOOs·] es una herramienta diseñada para cumplir dos objetivos:
  • culminar de una manera eminentemente práctica el proceso de Formación.
  • favorecer la financiación y el retorno de la inversión, de cara a la futura sostenibilidad del proyecto en sí.

• La Fundación MxD se compromete a hacer llegar a todas las delegaciones asistentes un documento que especifique cuáles son los perfiles de los profesionales que pueden participar en el proyecto.

• Otro compromiso adquirido por la Fundación es el de buscar la financiación pública y privada necesaria para desarrollar todas las fases del proyecto.

• La Fundación también se ha comprometido a ser absolutamente transparente en su gestión social, administrativa y económica.

• La Fundación se compromete a promover la firma de un contrato con las televisiones públicas de los países participantes, que garantice la emisión y promoción del programa.

• El compromiso de las televisiones participantes en el proyecto y de las instituciones españolas serán los gestos inequívocos de la voluntad real de llevar  este proyecto a buen término.

• La intención de la Fundación es potenciar la utilización de los personajes en campañas que promuevan valores sociales, culturales y educativos.

• También hará sus mayores esfuerzos para apoyar la distribución de los productos que surjan de las productoras de cada uno de los países, siempre que cumplan con criterios de calidad y de mercado.

• A petición de los participantes, se ha desarrollado un documento de compromiso  (Declaración de Intenciones) que suscribirán, por una parte, los que lo deseen y necesiten para buscar a los profesionales candidatos en sus respectivos países, y por otra, la Fundación, potenciando el liderazgo y el respaldo al proyecto, y usando estos apoyos en sus esfuerzos para conseguir la financiación  y los compromisos institucionales necesarios para su desarrollo.

• El compromiso de los países anfitriones será acoger el proceso de formación y producción y poner los medios necesarios para que éste se desarrolle en las mejores condiciones posibles, siguiendo el pliego de condiciones técnicas que se plantea en el documento País Anfitrión. Se valoraría muy positivamente que la televisión del país anfitrión cediera estas infraestructuras para llevar a cabo esta fase.

Foto de familia antes de empezar el seminario. Imagen de Juan Martín Misis

En África: Níger, Gui

nea Ecuatorial, Senegal, Costa de Marfil y Mali

En Centroamérica y Caribe: Guatemala, República Dominicana, EL Salvador,  Nicaragua y Honduras

Las Delegacio

nes

Las delegaciones de los países participantes en el seminario estaban compuestas en la mayoría de los casos por un representante de la cooperación cultural española, un representante de la cultura y el arte de cada uno de los países, y un representante /directivo de la televisión pública. La asistencia de los convocados superó el 90 %.

Níger:

  Helén Pardo, Responsable de Asuntos Culturales de la Embajada de España en Niamey.

  Check Amadou Alheri Kotondi, Director del Festival Internacional de Títeres Bijini Bikini.

  El Director de la ORTN, televisión pública nigerina, Sr. Amadou Harouna tenía confirmada su presencia, pero debido a imprevistos de última hora excusó su presencia.

Guinea Ecuatorial:

  Eloisa Vaello Marco, Centro Cultural de España en Malabo.

  Ramón Esono Ebalé, Artista caricaturista.

  Pastor Mba Nchama, Director de la Televisión de Guinea Ecuatorial (TVGE).

Senegal:

  Raimundo Robredo Rubio, Segunda Jefatura de esta Embajada.

  Nicolás de la Carrera, Diseñador gráfico, eventos creativos y cooperación.

  Mariam Selly Kane, Directora de Programación de la Radiodiffusion Télévision Senegalaise (RTS).

Costa de Marfil:

  Yolande Esther Lida Epse KONE, Encargada de comunicación con instituciones y prensa del “Festival Panafricano de Películas de Animación, de la Marioneta y del Video juego”.

  KOFFI Félicien Kouassi, Director General de la Radiodiffusion Télévisión Ivorienne (RTI).

Mali:

  Yaya Coulibaly, Director de la Compañía de Títeres Sogolon.

  Bakary GOÏTA, Administrateur des Arts et de la Cultures, Chef de Service Animation de la Citée des Enfants du Mali.

  Fatoumanta dite Faty BA, Contrôleur d’Information, Assistante de Production à “Nous les Enfants” à la Télévision Nationale du Mali.

Guatemala:

  Maya Lemus Saravia, Responsable de Gestión Cultural del Centro Cultural de España en Guatemala.

  Abraham Chocooj Cú, Director de Tv Maya.

República Dominicana:

  Cristina Rico-Bornay, Coordinadora de Programación del Centro Cultural de España en Santo Domingo.

  Ernesto Fidel López Gil, Actor, Titiritero, Técnico de Espectáculo, Profesor de teatro.

  Juan de Lancer, Subdirector de la Corporación Estatal de Radio y Televisión.

El Salvador:

  Marta García, Gestión de Programación en el Centro Cultural de España en San Salvador.

  David Méndez, Jefe de producción de Canal 10TV.

  Hermes Aquiles Hernández Morán, Profesor de la Unidad de Cultura de la Universidad Tecnológica de El Salvador.

Nicaragua:

  Elisa Durán, Gestión Cultural del Centro Cultural de España en Managua.

  Belkis Ramírez, Presidenta de Asociación Nacional de Cineastas (ANCI).

  Nicaragua no cuenta con un canal de televisión público.

Honduras:

  Álvaro Ortega, Responsable de Coordinación del Centro Cultural de España en Tegucigalpa.

  Edgar Valeriano,  Gestor cultural, director de teatro, manipulador de títeres y conductor de programas de televisión.